“愿我这一生，常与我自己伴游。爱过谁都是最好的，却非必选的。还有风在吹，就有好运在路上。幸福当是我自给的，无需谁在旁……”

　　刘亦菲解读剧中角色：“人生这道课题，对黄亦玫来说，每一处落笔，自有她的洒脱斑斓。”

　　在经历了与初恋庄国栋分手，与丈夫方协文离婚，并与身患绝症的灵魂伴侣傅家明天人永隔后，这朵“玫瑰”几经爱的淬炼，不但没有凋零衰败，反而馥郁芳香，飒爽动人。

　　剧版将原著里的“黄玫瑰”改名为“黄亦玫”。“亦舒的亦，玫瑰的玫”。意在致敬，为言情小说重塑了风骨的亦舒。

　　亦舒，原名倪亦舒。香港著名作家倪匡是她的亲哥哥，倪匡一向不爱看亦舒的小说，但“记得那天晚上，一口气看完了《玫瑰的故事》之后，已是凌晨四点，坐在地上，半响做不得声音，同样的情形，只有当年看完金庸的《雪山飞狐》之后才发生过……”

　　这个和金庸、黄霑、蔡澜并称为“香港四大才子”的科幻大家，称赞《玫瑰的故事》是一部“情爱宝鉴”。

　　因为比起畅销在市面上那些至死不渝的爱情神话，亦舒的言情小说里，长出清醒自持的“反骨”。

　　但命运并没有因为她的完美，就给她的人生留下一条畅通无阻的通衢大道。在爱过了很多人后，她方才顿悟，爱自己，才该排在人生的第一顺位。

　　尝尽了生活苦涩的她，却并不打算就此缴械投降。她一边抗拒原生家庭写好的人生剧本，一边“循光而行”……

　　“师太”的手笔，从不将女性的天地仅仅拘泥于你侬我侬的浪漫里，抑或周旋于锅碗瓢盆、贤妻良母的角色中。

　　尤其在“女性要活出自我”成为时代的主题之一时，亦舒想要告诉奔赴在情场里的女性们，在热烈奔放的跑向爱人之前，要先拥抱自己。

　　这份与时代的契合价值理念，让亦舒的小说在近几年成了影视界乐于改编的“宠儿”。

　　从《我的前半身》到《流金岁月》，从《承欢记》到《玫瑰的故事》，罗子君、唐晶、朱锁锁、蒋南孙、麦承欢、黄亦玫等内在人格相似度颇高的女性形象。

　　虽然是从亦舒言情小说这条“流水线”上批量生产出来的，但其内核无不是透过一个女性的变形记，来诠释一种新的爱情观和人生观。

　　即便被改编成电影的《喜宝》遭遇了滑铁卢，但姜喜宝沦为他人“情妇”的命运如一面镜子，不仅折射出的一种现实怪像，也让女性重新审视自己的人生价值。

　　同为言情小说，“琼瑶的爱情宣扬的是，没有你，我就活不下去；而亦舒秉持的是，你不爱自己，谁都不会爱你。”

　　子君，你的毛病是永远少不了一个扶持你的人。涓生走掉，你抓住我，现在我要走，你同样伤心。

　　你并不需要我们，你看你现在多独立，你要不断地告诉自己：子君，我不需拐杖，子君，我不需要他们。

　　很多人说，到了恋爱的年纪，一定要读亦舒的小说。因为，“亦舒的小说是女孩的成人礼“。

　　只因在爱的“冰山理论”里，她呈现的不仅是浮于表象那八分之一的荷尔蒙和一见钟情，隐藏在海面下八分之七的愁肠百结和一地鸡毛，才是亦舒不遗余力想要揭开的生活真相。

　　所以读麦承欢和辛家亮，才知道情意绵绵的爱语，无法软化坚硬又腐朽的现实差距；

　　读罗子君与陈俊生，才知道失去了自我的贤妻良母，也可能沦为第一个被逐出家庭的人；

　　读黄亦玫和方协文，才知道以爱之名走到你身边的意中人，也会想方设法的以“我养你”的名义将你困在家庭的牢笼里。

　　如此细致入微地深潜挖掘，让感性大于理性的女人们，不再将人生的全部希望寄予一份爱情，更不敢将理想的生活全然托付到一个家庭里。

　　“师太”的高明之处就在于，她不仅让爱情显示出全貌，还给出了改变命运的“秘笈”：唯有拥有主宰自己命运的能力，才能真正拯救自己的人生。

　　亦舒在《星之碎片》 中写道：“无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。”

　　在她的价值观里：“一个女子，必须先凭双手争取生活，才有资格追求快乐、幸福、理想。无论如何要有职业，因而结识志同道合的同事、朋友、对象，届时，可以结婚生子，也可以独身终老，这叫做选择，亦即是自由。”

　　基于这样的前提，她笔下纵使有罗子君这样的恋爱脑，最终也能在濒如绝境的生活里杀出一条血路来。

　　她要将爱背后的百转千回，透过深夜下的痛哭和被冷落后的无助裸裎出来；也要在爱情的余温在被燃烧殆尽后，将其留下的一地浓黑如屑的灰烬丢出来。

　　因而相较于眼波流转，温情脉脉的碧玉闺秀，“亦舒女郎”大都是干净利落的白衬衫配卡其裤，脚踩高跟鞋，姿态飒爽高傲，并凭借不同寻常的智慧和理性，拼杀于滚滚红尘中。

　　当有人说：“香港有亦舒，台湾有琼瑶”时，亦舒不屑中甚至带着点恼怒：“琼瑶写的都是给小女生看的，提了都多余。”

　　她推崇鲁迅，也继承了鲁迅的犀利和一针见血，这样的亦舒是难以构建一个爱情的“桃花源”。

　　亦舒也无比崇拜曹雪芹，世人期望“有情人终成眷属”的金玉良缘，又该怎样从不平等的关系里挣脱出来……

　　“我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。”

　　这样振聋发聩的人生宣言，为上世纪八九十年代一度风靡到失去理智的自由恋爱之风，打下了一针镇静剂。

　　张国荣说：“我特别钟情亦舒的小说”；蔡澜常常“拿到手里就放不下来，非一口气读完不可”。

　　写言情小说，本不在亦舒的人生规划里。之所以走上这条“赛道”，是因为14岁那年的“主动请缨”。

　　1963年，亦舒的三哥倪亦俭因政治成分问题无法升学。四哥倪匡想要推荐他到杂志社撰写学生日记，如果顺利，那将是一笔可观的收入。

　　倪匡说：“亦舒的创作道路一点不艰辛曲折，小说创作对她来说像是再容易不过的事。”

　　倪匡所言不虚。第二年，在金庸和四哥倪匡的鼓励下，亦舒的第一部短篇小说集《甜呓》问世。

　　因格调不俗，思想前卫，亦舒的小说颇受欢迎。以至于她经常被报刊编辑追到学校索稿，成为了编辑们不敢得罪的“小姐”。

　　此后，凭借着巨大的创作热情，亦舒不仅连年高产，像《喜宝》、《玫瑰的故事》、《玉离魂》、《胭脂》等经典作品更是被先后搬到了大荧屏上。

　　比起同时期的女性形象，她笔下主人公泼辣果敢，清醒独立，对时下仰人鼻息的生存之道有醍醐灌顶之效。

　　比如喜宝说：“我要很多很多的爱。如果没有爱，那么就很多很多的钱......”

　　《胭脂》里的金句：一定把自身视为太阳，所有行星都围绕着我来转，一切都没有比我更重要。这才是生存之道。

　　这种思想在当时男女地位极度失衡的香港社会里盛世777国际，无疑一声惊雷，让昏聩中的人们对自我有了重新的认知和定位。

　　他曾笑谈，出版社多次将电话打到倪匡处，只为取得亦舒的出版权。而他自己的作品，常常要面临“门前冷落鞍马稀”的窘境。

　　彼时，金庸驰骋江湖，剑指武侠风云；倪匡天马行空，穿梭于科幻的世界里；亦舒则游走在都市男女中，潇洒在言情的天地间。

　　但令人难以置信的是，塑造了那么多清醒自持“大女主”的亦舒，却没能如她所写的那般，潇洒果断地走出情劫。

　　朋友的眼中，蔡浩泉有些“玩世不恭、不为己甚、吊儿郎当……到了极端，就是连性命也不管了。”

　　但不知是内心升腾的一股征服欲在作祟，还是单纯地被蔡浩宇吸引，亦舒展开了大胆热烈地追求。

　　倪家父母并不同意这门婚事，但奈何女儿软磨硬泡，最后也不得不接纳蔡浩泉成为了倪家的女婿。

　　起初，亦舒还会去看望儿子蔡边村。但在蔡浩泉另觅温柔乡后，她渐渐与蔡家父子断绝了往来。

　　蔡边村依稀记得，11岁那年，母亲给他买了个机械人玩具，但在两人一起看完电影《007》后，从此便杳无音信。

　　三十多年后，为了寻找失联的母亲，蔡边村于2013年制作了一部名为《母亲节》的纪录片。

　　多年未见，蔡边村已想好了开场白：“你好，是我。蔡边村，你的儿子。很久不见，我们可以见面吗？”

　　他期待电话的另一头，传来久别重逢地迫不及待：“等你电话很久了，我们一起去吃点心，我知市内有一间很好的店子。”

　　蔡边村的到来，始终提醒着那段不堪的过去，她又如何毫无芥蒂地去悦纳这段早已被自己亲手断开的血缘关系。

　　“小宝，相信我，我是爱你的。我怀你的时候是那么年轻，但是我要你活着，甚至我亲生的母亲叫我去打胎，我不肯，我掩着肚子痛哭。我要你生下来，我只有十八岁。”

　　尽管会背上了不负责任的“罪名”，但不打扰，不接纳，成了亦舒留给这段关系最后的体面。

　　这个人总是以温润如玉的形象出现在亦舒的小说里，亦舒给“他”取了一个好听的名字——家明。

　　《喜宝》里的宋家明生在一个小康之家，作为一个脑外科医生，不但长相英俊潇洒，性格也儒雅细腻；

　　《流金岁月》里的骆佳明样貌清爽，待人和善；正在热播的《玫瑰的故事》里，黄亦玫的灵魂伴侣叫傅家明……

　　亦舒甚至直接以“家明”命名了她的小说，比如《家明与玫瑰》，比如《寻找家明》。

　　1970年，亦舒成为了邵氏的记者。在俊男美女的圈子里，亦舒对岳华一见钟情：“有一张好人的脸，好人的性格。是那种会使别人自然去占他便宜的好人”。

　　当时的岳华，已因《流星蝴蝶剑》、《楚留香》等作品成为邵氏电影公司里的第一小生。难能可贵的是，他在深耕演艺事业的同时，还是一个有责任感的孝子。

　　然而岳华已有佳人郑佩佩在侧，而郑佩佩与亦舒又是闺中密友。但一向大胆无惧的亦舒，并未打算就此悬崖勒马。

　　或许是因为岳华太过理想完美，她始终担心自己会成为下一个“郑佩佩”。内心的不安和疑虑，让亦舒岳华面前，渐渐失控。

　　尤其在得知岳华和郑佩佩仍有联系后，亦舒将岳华的衣服剪成了千疮百孔的碎片。

　　最为恐怖的一次，她将一把剪刀插在了床上。那个被剪刀刺穿的位置，正是岳华平时躺下后心口的位置。

　　直接让两人关系彻底崩坏的导火索，是郑佩佩寄来的一封婚后不幸的信。发觉两人还有书信往来时，亦舒一怒之下将这封信公之于众。

　　这种种疯狂的行径，彻底铁了岳华想要逃离的心：“你伤害人家太犀利了，这不可以。”

　　“我转过头去，便可以看到他在我身后：米色的T恤，咖啡的外套，咖啡的长裤，把他的尖犬齿笑出来，但是伦敦没有他......”

　　她终于明白“能够说得出的委屈，便不算委屈，能够抢得走爱人，便不算爱人。”

　　此后经年，就算两人都定居在加拿大，就算共事于同一家电台，甚至在超市里巧遇，都未能“一笑泯恩仇”。

　　这部小说的结局是，罗子君虽未和莫家谦缘续三生，但翟有道的出现，也弥补了罗子君想要的幸福人生。

　　在亦舒的眼里，她的梁教授“虽无拜伦的才、梵高的艺、王子的风度、油王的钞票，却是真正的知己。”

　　时间拉长的距离，渐渐舒缓了她如鲠在喉的不甘。她学会了向现实让步，也一改往昔的尖锐锋利，成为了温良柔和的家庭主妇。

　　有了女儿之后，亦舒坚持每天五点多起床写作，写至八点钟左右，就停下笔触，陪伴女儿读书。

　　年轻的时候，她眼里的家庭主妇“都是政治高手，上有公婆下有子女，还要巴结伴侣，都得软硬兼施，才摆得平，对时间及金钱运用，均有心得，否则不能应付日常生活。”

　　即便如此全能，亦舒亦不羡慕。相反，她更加勤耕文字。已近八旬的亦舒，如今以三百多部的作品，亲自示范了家庭主妇该有的人生。

　　她要让回归家庭的女人们知道，罗子君的绝境重生，黄亦枚的追寻自我，是“喜宝类卿”永远也无法享受到的骄傲和自由。

　　亦舒还是那个亦舒，即便她将自己人生的一部分倾注到家庭里，也还是没有失去主宰自己命运的能力。

　　而曾经受过的伤，虽然结成了经年不愈的“疤”，但这烙印也以另一种形式雕琢了自己的人生。

　　“从此，世界在我面前指向我想去的任何地方。我完全，而绝对地，主持着我。”

　　我有时候也觉得自己的消费观念好奇怪.......比如说，我出去游玩、吃饭等等，不怎么心疼钱，但我买起家居用品来，却要权衡再三，但明明家居用品陪伴我们的时间比衣服还长啊。折算到每天的话，花费很少。如果用得顺手的话，也能给我们带来强烈的幸福感。

　　就拿我今天要推的那个衣架来说，明明换一波衣架花不了多少钱，但我居然忍受传统衣架给我带来的不便那么多年。我感觉可能还是“怕浪费”的心理在作祟。

　　后来脆把我们家衣架全部换了——原来这事儿通过换衣架就能解决，而且不需要花很多钱，但我却忍受了“衣服肩膀长包”好几年，想想为了节省那点衣架钱，这么搞真真是不值当。

　　自从换了它，我发现：衣服再也不起包，一些绸缎料子的衣服也不会滑落。重要的是，承重力可比铁衣架牛多了，湿漉漉的被子、棉服挂起来都不是问题。

　　普通的衣架，基本上就是抖一下，衣服就往地上掉，但这款衣架在肩膀处做了2个TPE橡胶防滑套镶边“刹车”设计，大风天气都可以防止衣物刮走、脱落·....外套或者是大领口的衣服都可以安安心心在衣架上待着，不会动不动就掉下来。

　　衣架的表面很光滑，挂丝绸等衣物不用怕勾丝~承重超给力，挂湿衣不变形（承重力高达4斤以上）。最重要的是韧性很好，360°弯折它，瞬间就恢复成原样，一点都不会变形。而且挂钩和架身都是采用铬钢打造而成，硬度强不易变形且不会生锈，健康环保耐用，防晒抗老化，用个十年都没问题。

　　挂钩可以360°旋转，无论你怎么晾，都能挂上架子。“短脖子增高”设计，节省下方空间。心形夹档设计，像一些丝巾、皮带等，可以跟配套的衣服放在一起~

　　价格也不贵。山姆49.9元10个，我们59元30个，我觉得超级实用，强烈建议大家入。换一批衣架，可以提升好大的幸福感，主要是比较节省衣柜空间。

　　这款小孩穿的背心，拿到手，感觉很惊喜。拿给小侄女测试，说是柔软舒适，她也很喜欢。 三件39元的清仓价，能买到这么好的背心，你还想要啥自行车？

　　男女款都有，12个款式和花色，160厘米以下的儿童都可以穿。A类品质，无骨裁缝，孩子穿着行动自如，又很透气吸汗。

　　清新染色技术，无荧光剂，印花的质量一眼可见是比较清晰、高质量的，比市面上普通印花效果好得多，标签采用无感印刷，不会戳到小孩皮肤。

　　现在已进入清仓期。今日入手3件仅需39.9元，任选款式，我觉得这个价格值麻了，但3件起拍哦，单拍1件不发货，不然厂家会亏大钱。选3件加入购物车后一起fu款就可以啦。